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Zinc and Copper play Keith Tippett

– introduction –

On 17 February 2019 Zinc & Copper performed the World Premiere of “Winter’s Welcome” a brand new suite of compositions by UK pianist, composer and jazz legend Keith Tippett.

On this page you can:

listen to excerpts from the live recording

read a review written by Matthias R. Entreß in English and German

see photos of the concert, band and rehearsals

This project was made possible with the support of Musikfonds e.V, Berlin Senatsverwaltung für Kultur und Europa and Jazzkeller 69 e.V.

CONCERT

SUNDAY 17 FEBRUARY 2019 @ 15:00
JAZZKELLER 69 @ Industriesalon Schöneweide
Reinbeckstr. 9
12459 BERLIN Schöneweide

SET 1

KEITH TIPPETT – “WINTER’S WELCOME” (World Premiere)

“Winter’s Welcome” was commissioned by Hilary Jeffery for Zinc & Copper. The suite combines Tippett’s characteristic dynamic interplay of deeply felt themes and dramatic harmonies interwoven with fiery rhythms and group improvisation, inspired modern jazz music for turbulent times.

ZINC & COPPER
Paul Schwingenschlögl – trumpet, flugel horn
Elena Kakaliagou – french horn
Hilary Jeffery – trombone
Robin Hayward – tuba
Rozemarie Heggen – double bass
Yorgos Dimitriadis – drums

[AUDIO] “Winter’s Welcome 1”

[AUDIO] “Eyes Ahead”

[AUDIO] “Winter’s Welcome 2”

[AUDIO] “Green Prism”

[AUDIO] “The Sigh 1”

[AUDIO] “Dance To This Trumpy Boy”

[AUDIO] “Winter’s Welcome 3”

[AUDIO] “The Sigh 2”

SET 2

FOR JULIE and KEITH

Duo
Willi Kellers – drums
Julie Sassoon – piano

[AUDIO] “For Julie and Keith” (excerpt 1)

+
Tobias Delius – tenor sax, clarinet
Rozemarie Heggen – double bass
Hilary Jeffery – trombone

[AUDIO] “For Julie and Keith” (excerpt 2)

+ Zinc & Copper
[AUDIO] “For Julie and Keith” (excerpt 3)

+ Tutti
“Dedicated to Mingus” by Keith Tippett. Keith sent a new arrangement of his wonderful piece dedicated to Charles Mingus, composed 40 years ago in 1979. This very special afternoon of music ends with the full ensemble playing for our friends Julie and Keith.

[AUDIO] “Dedicated To Mingus”

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REVIEW (English) by Matthias R.Entreß

A tribute, not a memorial concert

Unintentionally, the concert with a number of Berlin musicians from the microtonal sound avant-garde and free jazz became a warm homage to the British jazz rock pioneer and composer Keith Tippett, who was unable to come to Berlin for the premiere of his suite Winter’s Welcome for brass, bass and drums due to a serious injury of the spine. The work had been commissioned by Zinc & Copper, an association for the promotion of new music for brass instruments (core instrumentation: Robin Hayward tuba, Hilary Jeffery, trombone and Elena Kakaliagou, french horn).

At the beginning of the 1970s Tippett led that style-forming group of creative musicians who, with the experience of free jazz, developed a rhythmically more straightforward jazz style, equipped with all conceivable freedoms (up to romantic melodies), which can only inadequately be described as “jazz rock”. Many of these musicians complemented the regular line-ups of King Crimson and Softmachine.

Tippett’s new composition, almost 50 years later, followed seamlessly. Tippett’s own style conglomerate showed up refreshed, refreshed by the experience of 5 decades of new music, from noise control to the ultimate refinement of harmonic thinking.

Starting from the germ cell of the 4-tone sequences of the double bass, the whole diversity of Tippett’s musical universe unfolded with breathtaking speed. With flugelhorn, french horn, trombone and tuba one had no big band in front of one’s eyes, but in front of one’s ears. As a composer, Tippett masters the art of big band composition for small ensembles, as Oliver Nelson or Gil Evans did. Even Tippett’s recognizable melody flared up before turbulent collective improvisations swept over it like a crackling thunderstorm of heat (an unusually warm February afternoon shone outside). Remarkable was the slow movement written to the musicians of Zinc & Copper on the overtone-pure musical body, which responded to the eruptions of the previous sections with complex harmonic turns produced in extreme concentration. These turned into a melodious elegy – until other passages were ready with rhythmically more concise tasks. The hairy changes in time surprisingly created a rhythmic space where previously there had been a harmonic one, almost grid structures, which eventually even formed the framework for solo excursions (never without orientation: Hilary Jeffery on the trombone).

In the second part of the concert, an improvisation with other jazz musicians, including Tobias Delius, saxophone, was planned, in which Tippett would have wanted to take part on the piano – this time he was congenially replaced by his Berlin-based compatriot Julie Sassoon, whose agile, restless playing with hard attacks revealed an unmistakable kinship with the master’s way of playing, perhaps particularly forced by this occasion.

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translated with deepl.com/Translator

REVIEW (German) by Matthias R.Entreß

Eine Hommage, kein Gedenkkonzert

Ungewollt wurde das Konzert mit einer Reihe Berliner Musiker aus der mikrotonalen Klang-Avantgarde und dem Free Jazz zu einer warmherzigen Hommage an den britischen Jazzrock-Pionier und –komponisten Keith Tippett, der aufgrund einer schweren Verletzung der Wirbelsäule nicht zur Uraufführung seiner Suite Winter’s Welcome für Blechbläser, Baß und Schlagzeug nach Berlin kommen konnte. Das Werk war von Zinc & Copper, eine Vereinigung zur Förderung Neuer Musik für Blechblasinstrumente (Kernbesetzung: Robin Hayward Tuba, Hilary Jeffery, Posaune und Elena Kakaliagou Horn), beauftragt worden.

Tippett führte Anfang der 1970er Jahre jene stilbildende Gruppe kreativer Musiker an, die mit den Erfahrungen des Free Jazz eine rhythmisch geradlinigere, gleichwohl mit allen denkbaren Freiheiten (bis hin zu romantischen Melodien) ausgestattete Jazzstilistik entwickelten, die nur unzureichend mit „Jazzrock“ bezeichnet werden kann. Viele dieser Musiker ergänzten die Stammbesetzungen von King Crimson und Softmachine.

Tippetts neue Komposition, beinahe 50 Jahre später, schloß nahtlos daran an. Das von jeher Tippett eigene Stilkonglomerat lebte erfrischt auf, erfrischt durch die Erfahrugen von 5 Jahrzehnten Neuer Musik, von Geräuschkontrolle bis zur äußersten Verfeinerung des harmonischen Denkens.

Ausgehend von der Keimzelle aus 4-Ton-Folgen des Kontrabasses entfaltete sich die ganze Vielfalt des Tippettschen Musik-Universums mit atemberaubender Rasanz. Mit Flügelhorn, Horn, Posaune und Tuba hatte man keine Bigband vor Augen, wohl aber vor Ohren. Tippett beherrscht als Komponist die Kunst der Bigband-Komposition für kleine Ensembles, wie sie auch Oliver Nelson oder Gil Evans gegeben war. Sogar die wiedererkennbare Melodik Tippetts flammte auf, bevor turbulente Kollektivimprovisationen wie ein knisterndes Hitzegewitter (draußen strahlte ein ungewöhnlich warmer Februar-Nachmittag) darüberhinfegte. Bemerkenswert der den Musikern von Zinc & Copper auf den obertonreinen Musikleib geschriebene langsame Satz, der auf die Eruptionen der vorigen Abschnitte mit komplexen in äußerster Konzentration hervorgebrachten harmonischen Wendungen antwortete. Dieseverwandelten sich in eine wohlklingende Elegie – bis andere Abschnitte rhythmisch prägnantere Aufgaben bereithielten. Die haarigen Taktwechsel schufen da überraschend einen rhythmischen Raum, wo vorher ein harmonischer war, Gitterstrukturen geradezu, die schließlich sogar das Gerüst für solistische Exkursionen (niemals ohne Orientierung: Hilary Jeffery auf der Posaune) bildeten.

Im zweiten Teil des Konzerts war eine Improvisation mit weiteren Jazzern, u.a. Tobias Delius, Saxophon, geplant, an der Tippett am Klavier hätte teilnehmen wollen – er wurde für diesmal kongenial ersetzt durch seine in Berlin lebende Landsmännin Julie Sassoon, deren gelenkiges, unruhiges Spiel mit harten Attacken eine unüberhörbare, vielleicht aus diesem Anlaß besonders forcierte Verwandtschaft mit des Meisters Spielweise offenbarte.

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LINKS

Keith Tippett


Keith Tippett photo – copyright: Colston Hall

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